| 我國民間美術種類繁多，寓意深刻，文化內涵深厚，是一個自成體系的美術種類，是我國傳統文化精髓之一。我們民間美術主要有剪紙、皮影、面塑、彩塑、磚雕、石雕、木雕、木版年畫、農民畫、布藝、民族地毯、牛羊頭工藝飾品等，多具有較高研究價值。黨和國家歷來重視文化遺產保護，弘揚優秀傳統文化，為此做了大量工作并取得了顯著成績。但是，隨著全球化趨勢的增強，經濟和社會的急劇變遷，我國民間美術文化遺產的生存、保護和發展遇到很多新的情況和問題，面臨著嚴峻形勢。為貫徹落實黨的十六大有關扶持對重要文化遺產和優秀民間藝術的保護工作的精神，履行我國加入聯合國教科文組織《保護民間文化遺產公約》的義務，我國進一步加強了民間美術文化遺產的保護工作。 | |
| 為加強對民間美術文化遺產的保護，文化部還加強了對文化和生態保護區和民間文化遺產項目傳承人的保護。2007年，文化部命名了閩南文化生態保護實驗區和徽州文化生態保護實驗區。在今年“文化遺產日”期間，文化部公布了第一批民間文學、雜技與競技、民間美術、傳統手工技藝、傳統醫藥等五大類的226名國家級民間文化項目代表性傳承人，產生了廣泛的社會影響。第二批國家級民間文化項目代表性傳承人也將于近期公布。圍繞“文化遺產日”，各地舉辦了一系列內容豐富、形式多樣的展覽、演出、論壇、表彰等活動。 | 產 |
| 進入2008年9月以來，美國金融市場風云再起，雷曼兄弟控股公司破產、美洲銀行收購美林集團、AIG集團陷入危機，強烈震撼了美國金融市場，并在國際金融市場掀起滔天巨浪，曠日持久的美國次貸危機轉化為嚴峻的世紀性金融危機。由于這場金融危機仍處于持續發展中，金融市場瞬息萬變，危機將走向何方并止于何處巨大的不確定性籠罩全球。同樣，這場危機的影響范圍和影響程度仍是未解之謎。 | 業 |
| 正是基于對金融危機向經濟危機過渡的擔憂，全球各國政府相繼或聯合采取了一系列的措施來加強對金融機構和金融市場的支持，除直接對金融機構的接管以及通過貨幣政策大量注入流動性以外，還涉及一些制度調整方面的內容，將可能給全球未來的金融發展造成一些長遠的影響。目前，金融危機已對全球實體經濟產生了巨大的沖擊，2008年世界經濟已明顯放緩，下行風險逐步加大，前景更加不確定。預測2009年全球經濟增長率為2.2%，發達經濟體經濟2009年將下降0.3%，其中，美國經濟將負增長0.7%，歐元區兩個主要經濟體德國和法國將分別負增長0.8%和 0.5%。 | 調 |
| 從宏觀環境來看，目前正值中國民間美術文化遺產大變革、大發展的時代，在當前金融危機的局勢下認識局勢掌控方向，對民間美術文化遺產所受到的影響和未來的發展態勢予以翔實的剖析，無論是對于中國民間美術文化遺產的長遠發展，還是對民間美術文化遺產在具體工作中的突破都具有積極的指導作用。那么，在當前金融危機爆發形勢下，我國民間美術文化遺產會受到怎樣的影響而從事我國民間美術文化遺產相關機構又該如何分析當前發展形勢、制定應對策略呢最重要的，又如何在危機中尋找機遇，獲得更大的發展呢 | 研 |
| 《2010年中國民間美術文化遺產發展研究報告》立足于全國加強民間美術文化遺產保護和開發的整體形勢，對我國民間美術文化遺產的現狀、分類、相關政策法規及地域分布進行了分析，重點介紹了陜西省、河北省、廣東省及遼寧省，以及全國其他地區民間美術文化遺產分布比較集中的地方，在此基礎上對民間美術文化遺產的保護和發展進行探討和判斷，分析目前開發中存在的問題，最后在前面大量分析的基礎上，提出了未來我國民間美術文化遺產發展趨勢。是民間美術文化團體、民俗愛好者及從事研究工作的相關單位等了解目前行業發展動向，把握行業發展定位不可或缺的重要決策依據。 | 網 |
第一章 民間文學文化遺產概述 |
ｗ |
第一節 民間美術的起源 |
ｗ |
第二節 民間美術概念的界定 |
ｗ |
第三節 中國民間美術的特征 |
． |
第四節 中國民間美術分類 |
Ｃ |
第二章 中國民間美術發展現狀分析 |
ｉ |
| 轉~自：http://www.qdlaimaiche.com/R_2010-02/2010minjianmeishuwenhuayichanfazhany.html | |
第一節 我國已公布的民間文化遺產 |
ｒ |
| 一、第一批已公布名單 | ． |
| 二、第二批于2008年公布 | ｃ |
第二節 我國民間美術遺產的現狀 |
ｎ |
| 一、我國民間美術遺產種類繁多 | 中 |
| 二、品種在減少 | 智 |
| 三、質量下降 | 林 |
| 四、風格變異 | ４ |
第三節 民間美術區域分布 |
０ |
第三章 陜西省民間美術現狀分析 |
０ |
第一節 陜北民間匠作畫藝 |
６ |
第二節 定邊剪紙藝術 |
１ |
第三節 黃陵面花 |
２ |
第四節 安塞民間繪畫 |
８ |
第五節 安塞剪紙 |
６ |
第六節 澄城刺繡 |
６ |
第七節 鳳翔泥塑 |
８ |
第八節 鳳翔木版年畫 |
產 |
第九節 社火臉譜繪制技藝 |
業 |
第十節 西秦刺繡 |
調 |
第十一節 陜西省泥塑 |
研 |
第四章 河北省民間美術文化遺產現狀分析 |
網 |
第一節 白溝泥塑 |
ｗ |
第二節 內邱神碼 |
ｗ |
第三節 玉田泥塑 |
ｗ |
| 2010 Chinese Folk Art Cultural Heritage Development Research Report | |
第四節 無極剪紙 |
． |
第五節 辛集農民畫 |
Ｃ |
第六節 曲陽石雕 |
ｉ |
第七節 承德剪紙 |
ｒ |
第八節 張家口剪紙 |
． |
第九節 衡水內畫 |
ｃ |
第十節 武強木版年畫 |
ｎ |
第五章 廣東省民間美術文化遺產現狀分析 |
中 |
第一節 石灣陶塑技藝 |
智 |
第二節 燈彩 |
林 |
第三節 潮州木雕 |
４ |
第四節 象牙雕刻 |
０ |
第五節 粵繡 |
０ |
第六節 潮州剪紙 |
６ |
第七節 佛山木版年畫 |
１ |
第六章 遼寧省民間美術文化遺產現狀分析 |
２ |
第一節 本溪橋頭石雕 |
８ |
第二節 沈陽“面人湯” |
６ |
第三節 指畫藝術 |
６ |
第四節 蓋州風箏 |
８ |
第五節 建平剪紙 |
產 |
第六節 岫巖剪紙 |
業 |
第七節 莊河剪紙 |
調 |
第八節 阜新瑪瑙雕 |
研 |
第九節 岫巖玉雕 |
網 |
| 2010年中國民間美術文化遺產發展研究報告 | |
第十節 醫巫閭山滿族剪紙 |
ｗ |
第七章 我國其它省市民間美術文化遺產現狀分析 |
ｗ |
第一節 北京 |
ｗ |
| 一、曹氏風箏工藝 | ． |
| 二、北京玉器工藝 | Ｃ |
| 三、北京象牙雕刻工藝 | ｉ |
第二節 山西省 |
ｒ |
| 一、廣靈染色剪紙 | ． |
| 二、黎侯虎（布藝老虎） | ｃ |
| 三、山西民居磚雕藝術 | ｎ |
| 四、山西面塑藝術（定襄面塑、聞喜花饃、焙面面塑、新絳面塑） | 中 |
| 五、平陽木版畫 | 智 |
| 六、剪紙 | 林 |
第三節 湖北省 |
４ |
| 一、天門糖塑 | ０ |
| 二、紅安繡花鞋墊 | ０ |
| 三、老河口木版年畫 | ６ |
| 四、大冶石雕 | １ |
| 五、陽新布貼 | ２ |
| 六、漢繡 | ８ |
| 七、黃陂木版年畫 | ６ |
| 八、挑花 | ６ |
| 2010 nián zhōngguó mínjiān měishù wénhuà yíchǎn fāzhǎn yán jiù bàogào | |
第四節 福建省 |
８ |
| 一、福建燈彩 | 產 |
| 二、漳州木偶頭雕刻 | 業 |
| 三、惠安石雕 | 調 |
| 四、壽山石雕 | 研 |
| 五、漳州木版年畫 | 網 |
第五節 云南省 |
ｗ |
| 一、玉雕 | ｗ |
| 二、彝族剪紙 | ｗ |
| 三、白族民居彩繪 | ． |
| 四、剪紙 | Ｃ |
| 五、納西族東巴畫 | ｉ |
第六節 黑龍江省 |
ｒ |
| 一、樺樹皮畫 | ． |
| 二、魚皮鏤刻粘貼畫 | ｃ |
| 三、蘭西掛錢 | ｎ |
| 四、方正剪紙 | 中 |
| 五、海倫剪紙 | 智 |
第八章 中國民間美術在現代社會中應用研究分析 |
林 |
第一節 中國民間美術造型在現代標志設計中的運用 |
４ |
第二節 中國民間美術在現代數碼插圖中的運用研究 |
０ |
| 一、中國民間美術與現代數碼插圖結合的必要性 | ０ |
| 二、中國民間美術色彩對現代數碼擂圖發展的啟示 | ６ |
| 三、中國民間美術造型對現代數碼插圖發展的啟示 | １ |
| 2010中國の民俗蕓術文化遺産開発調査研究報告書 | |
第三節 中國民間美術符號在當代平面設計中的運用研究 |
２ |
| 一、民間美術符號在當代平面設計中的意義分析 | ８ |
| 二、民間美術符號在當代平面設計中的運用條件及規律 | ６ |
| 三、民間美術符號運用于當代平面設計的社會需求及時代局限 | ６ |
第四節 我國民間美術色彩在現代平面設計中的運用 |
８ |
| 一、我國民間美術色彩的特征 | 產 |
| 二、在現代平面設計中的運用表現 | 業 |
第九章 我國民間美術文化遺產保護及發展趨勢研究 |
調 |
第一節 我國民間美術走向衰落的原因 |
研 |
第二節 民間美術帶給現代設計的啟示 |
網 |
第三節 中國建民間美術遺產保護與研究中心 |
ｗ |
第四節 [^中^智林^]民間美術的變革趨勢 |
ｗ |
| 一、生態脫俗化 | ｗ |
| 二、功能審美化 | ． |
| 三、結構零散化 | Ｃ |
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略……
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